[灰常点评] 浅析大陆与台湾综艺节目的差异

小迷糊

　　近年，台湾许多综艺节目主持人纷纷抢滩内地，从早期的黄安，到吴宗宪，以及旗下的小钟，NONO，还有曹启泰，邰智源，包括在各种活动与晚会中露面的蔡康永，林志玲，徐乃磷，胡瓜，似乎大有占领电视娱乐市场之势。

　　但是，我们也可以看到这些在台的大牌主持在内地发展过程中，他们的在内地开的节目反响与预想有一定的差距。宪哥在CCTV4开的《中华情—情义在线》给我的感觉他在节目的整体节奏控制上，不如在《我猜》中作为绝对核心的表现，在与嘉宾的交流中，少了《爱上九点半》中的犀利和天马行空。黄安在内地作为主持人的身份远远不如他的大嘴炒作更为人知，曹启泰（当然严格说来他应该算新加坡的）的《太可乐了》稍微好一点，但是由于各种因素干扰，影响力还不如内地的访谈节目《超级防问》，邰智源在东南台开的一档节目我连名字都不是很清楚，可能大多数内地观众对这个名字都没听说过，但在台湾，谁都知道“国台办”的“张名清”，都了解做人要“佛心来着嘛”，金钟奖最佳综艺节目可不是盖的。造成这些现象可归结成这些主持人在内地“水土不服”，但是这方水土与那方水土究竟有哪些不同，在此，我不想从五十多年的隔阂，什么文化差异，什么舆论环境来分析。“好，我们还是要平心静气”从节目本身来分析。

　　1， 节目框架的搭建

　　坊间流行一个说法：“台湾节目抄日本，内地节目抄台湾”，日本的综艺节目我没看过无法做太多评论，但是内地节目对台湾节目的模仿是有目共睹的，这一点说来，节目的框架和形式有很大的雷同，内地很多节目我虽然叫不出名字，但每次在转台的间隙偶尔看看，都能窥视出台湾很多节目的影子，但是节目框架对整个节目效果的影响只占一小部分，更重要的是如何让节目更丰满，这就需要制作单位对各个环节的综合考虑了。

　　2，嘉宾的邀请

　　很多制作单位都认为嘉宾都是吸引观众眼球的花瓶，顺便间杂着一些表演，比如歌手到来就唱首歌，演员到来就秀段表演，当然在一定程度上邀请名气大的嘉宾可能更吸引观众一些，但是，嘉宾与主持人之间的互动同样是重要的环节，我们看到许多内地的明星当嘉宾的时候太把自己当回事了，娱乐节目本来就是娱人不娱己，没有必要自己抬高架子，你是大牌，制作单位自然会尊敬你，你是新人，对不起，要想出位必须有牺牲。在〈情义在线〉中，我们看见喷干冰的地方与嘉宾的位置离了很远，做做样子，喷个鬼啊！我们经常看见〈我猜〉中，宪哥不断吼出“错！”“再错一次”“一错再错”，把嘉宾弄得非常狼狈，但是观众会觉得很过瘾。内地的艺人普遍缺乏娱乐精神，艺人来到节目当中除了自己的本色表演之外，其他表现都很木纳，而且太一本正经，这可能跟艺人的成长环境有关，但是这种表现直接影响了节目效果，所以我们看见当刘涛，刘亦菲上〈综艺大哥大〉的尴尬场景，张纪中，黄小明上〈爱上九点半〉的冷场，甚至我们的王和坤老师上〈康熙来了〉，中途拂袖而去，这一点，对于在台湾成名发展的黄磊就好得多，有一期〈康熙来了〉中，他面对小S的刁钻完全能应付自如。在内地的节目中，如果内地艺人上台湾主持人的节目，通常会不适应那种嬉笑怒骂的方式，内地艺人上内地主持人的节目，根本又碰撞不出火花，场面会很冷，所以，我们看到小钟和NONO在重庆卫视新开的节目〈娱乐星工厂〉中，邀请的嘉宾基本上都是请台湾的，这样很大程度上保证了节目的效果，我们内地的娱乐圈，希望能多一些像花儿乐队，像黄磊那样的具有娱乐精神的艺人。

　　除了嘉宾外，现在也有太多的类似与〈6+1〉，〈情义在线〉的小型选秀节目，这些需要参与者的表现，他们不是明星，不是嘉宾，只是参与者，但是我们往往看见这些路人甲乙丙丁在接受主持人简短访问的时候，表现欲太强，但是表现能力又太弱，常常故做聪明的说些很冷的小内容进来，弄得主持人苦笑不得，作为来宾，好不容易有个露脸的机会，这无可厚非，但是作为制作单位，应该事先有所作为防止这些冷场面出现。

　　3、话题的焦点

　　由〈康熙来了〉的火暴引发了台湾和内地很多谈话节目，谈话内容当然是观众的一大看点，总的说来，内地由于媒体环境和惯性思维的影响，话题的局限性太大，禁区太多，比如黄色段子不能讲，绯闻八卦不能太深入聊，所谓的封建迷信思想不能传播，所以在内地根本不可能出现灵异占卜节目，以及似于〈好色男女〉的限制级节目。大家都可以看出宪哥在内地的节目很识时务的闭口不提黄段子，甚至李连杰的〈艺术人生〉访谈内容遭阉割。

　　内地的节目都把嘉宾当成“尊者”，从而“为尊者讳”，一方面嘉宾缺乏娱乐精神，另一方面制作单位也过于小心谨慎，一味的去谈嘉宾的成长经历，奋斗历程，再夹点朋友的吹捧，鬼才愿意看啊。〈康熙来了〉的制作人詹仁雄说：“我们找连战来上的时候，节目就换了一种状态。我们开始挑战权威，也在颠覆一些观众既定的预期。”我们可以看见台湾的节目中，当话题过于沉重，场面过于煽情，甚至言谈过于一本正经时，主持人总要想办法把节奏控制在轻松八卦的层面，在这么多内地节目中，刘仪伟在东方卫视的访谈节目我认为的娱乐性最强的，他总能把效果保持在“很不正经，嬉皮笑脸”的位置上，娱乐嘛，就是让观众轻松快乐的嘛！

　　4、表演的彩排

　　内地的节目的整个节目流程都稍显生硬，当我们在〈6+1〉看见生硬的套话时，当我们在〈同一首歌〉听见台下某位观众说“我最想听***唱*****”这种话时，我浑身不由起鸡皮疙瘩。很多台湾节目，比如〈综艺大哥大〉〈全民大闷锅〉，都了解事先都有一定的彩排或者说是已经套好梗，谁在什么时候该丢包袱，谁该铺梗，谁该接梗，或者嘉宾什么时候该抛出话便于过渡到自己的表演，都是事先有些安排，但是在真正节目录制的时候都是不露痕迹的一气呵成，观众丝毫看不出破绽。内地的节目事先预设的环节太多，临场发挥的太少，从而显得生硬突兀。
　　
   5、主持人的发挥

　　作为娱乐节目的灵魂，主持人对整个节目的影响不言而知，台湾的主持人从早期的秀场时代就开始历练，到后来的校园主持，再到现在的电视节目主持，从早期的猪哥亮，温拿五鼠，到张菲，胡瓜，吴宗宪三王鼎立，到小S，罗志详，张善为等新生代的崛起，可以说在综艺节目主持界有很肥沃的培育土壤，主持人对现场节奏的控制，话题的转换，临场的发挥，天马行空的思维都有着很深厚的功底，我们内地对于主持人的定义，在很长一段时间内只局限与报幕的功能，然后又在很长一段时间内只局限于串场的功能。从湖南卫视的〈快乐大本营〉一炮而红开始，我们的电视界才开始明白：原来娱乐节目可以这样玩。于是，各电视台纷纷效仿，催生了一大批类似的节目，但是，由于没有厚实的基础，我们临阵上岗的娱乐节目主持人显得不那么娱乐，主要看来，内地的主持人有一些通病，首先，弄出的笑点太低级，这里的低级不是主席说的低级趣味那种低级，而是“挠你胳肢窝让你笑“那种低级，上次看“太可乐了”访问康康，非要临时演一出及时戏，大概内容是要康康非要卖个什么东西给那个女主持人，那个女主持人老效仿小S扮丑，但是又很不合适宜，那叫一个冷啊。然后是主持人的思维空间太小，遇到突发情况就不知所措，常常可以看到李咏同志在台上有类似张国志老师那样的顿点，不能很好的顺势把握节奏。还有就是主持人的储备不够，这里的储备包括各种娱乐信息，绯闻八卦，甚至天文地理，唐诗宋词，要能做到把这些能顺手捻来，揉进节目之中，造成各种笑点。这一方面需要主持人长期的积淀，另一方面需要主持人在录制节目前有针对性的做功课，避免出现朱军在面对刘德华和梁朝伟的时候竟然说不出几部他们演的片子。最后一个诟病是大家与目共睹的，那就是在两个或者三个主持人搭配的时候不分主和副，副手老是不段的抢话，造成主持人根本没有机会铺梗，这一点大家讨论得很多，就不赘述了。

　　综上，我觉得内地的娱乐节目通过几年的发展，有了一定的进步，我们最大的阻碍不是大家提得很多的什么审批制度，什么媒体环境，而是我们娱乐圈普遍缺少的娱乐精神，同时我们电视界目前这些中坚力量的成长环境限制了他们的思维方式，这些问题不是靠引进几个台湾的主持人就能解决的，当李咏被选为最有品牌价值主持人的时候，可以看出我们的娱乐综艺节目跟台湾还是存在差距的。

小迷糊

　　近年，台湾许多综艺节目主持人纷纷抢滩内地，从早期的黄安，到吴宗宪，以及旗下的小钟，NONO，还有曹启泰，邰智源，包括在各种活动与晚会中露面的蔡康永，林志玲，徐乃磷，胡瓜，似乎大有占领电视娱乐市场之势。

　　但是，我们也可以看到这些在台的大牌主持在内地发展过程中，他们的在内地开的节目反响与预想有一定的差距。宪哥在CCTV4开的《中华情—情义在线》给我的感觉他在节目的整体节奏控制上，不如在《我猜》中作为绝对核心的表现，在与嘉宾的交流中，少了《爱上九点半》中的犀利和天马行空。黄安在内地作为主持人的身份远远不如他的大嘴炒作更为人知，曹启泰（当然严格说来他应该算新加坡的）的《太可乐了》稍微好一点，但是由于各种因素干扰，影响力还不如内地的访谈节目《超级防问》，邰智源在东南台开的一档节目我连名字都不是很清楚，可能大多数内地观众对这个名字都没听说过，但在台湾，谁都知道“国台办”的“张名清”，都了解做人要“佛心来着嘛”，金钟奖最佳综艺节目可不是盖的。造成这些现象可归结成这些主持人在内地“水土不服”，但是这方水土与那方水土究竟有哪些不同，在此，我不想从五十多年的隔阂，什么文化差异，什么舆论环境来分析。“好，我们还是要平心静气”从节目本身来分析。

　　1， 节目框架的搭建

　　坊间流行一个说法：“台湾节目抄日本，内地节目抄台湾”，日本的综艺节目我没看过无法做太多评论，但是内地节目对台湾节目的模仿是有目共睹的，这一点说来，节目的框架和形式有很大的雷同，内地很多节目我虽然叫不出名字，但每次在转台的间隙偶尔看看，都能窥视出台湾很多节目的影子，但是节目框架对整个节目效果的影响只占一小部分，更重要的是如何让节目更丰满，这就需要制作单位对各个环节的综合考虑了。

　　2，嘉宾的邀请

　　很多制作单位都认为嘉宾都是吸引观众眼球的花瓶，顺便间杂着一些表演，比如歌手到来就唱首歌，演员到来就秀段表演，当然在一定程度上邀请名气大的嘉宾可能更吸引观众一些，但是，嘉宾与主持人之间的互动同样是重要的环节，我们看到许多内地的明星当嘉宾的时候太把自己当回事了，娱乐节目本来就是娱人不娱己，没有必要自己抬高架子，你是大牌，制作单位自然会尊敬你，你是新人，对不起，要想出位必须有牺牲。在〈情义在线〉中，我们看见喷干冰的地方与嘉宾的位置离了很远，做做样子，喷个鬼啊！我们经常看见〈我猜〉中，宪哥不断吼出“错！”“再错一次”“一错再错”，把嘉宾弄得非常狼狈，但是观众会觉得很过瘾。内地的艺人普遍缺乏娱乐精神，艺人来到节目当中除了自己的本色表演之外，其他表现都很木纳，而且太一本正经，这可能跟艺人的成长环境有关，但是这种表现直接影响了节目效果，所以我们看见当刘涛，刘亦菲上〈综艺大哥大〉的尴尬场景，张纪中，黄小明上〈爱上九点半〉的冷场，甚至我们的王和坤老师上〈康熙来了〉，中途拂袖而去，这一点，对于在台湾成名发展的黄磊就好得多，有一期〈康熙来了〉中，他面对小S的刁钻完全能应付自如。在内地的节目中，如果内地艺人上台湾主持人的节目，通常会不适应那种嬉笑怒骂的方式，内地艺人上内地主持人的节目，根本又碰撞不出火花，场面会很冷，所以，我们看到小钟和NONO在重庆卫视新开的节目〈娱乐星工厂〉中，邀请的嘉宾基本上都是请台湾的，这样很大程度上保证了节目的效果，我们内地的娱乐圈，希望能多一些像花儿乐队，像黄磊那样的具有娱乐精神的艺人。

　　除了嘉宾外，现在也有太多的类似与〈6+1〉，〈情义在线〉的小型选秀节目，这些需要参与者的表现，他们不是明星，不是嘉宾，只是参与者，但是我们往往看见这些路人甲乙丙丁在接受主持人简短访问的时候，表现欲太强，但是表现能力又太弱，常常故做聪明的说些很冷的小内容进来，弄得主持人苦笑不得，作为来宾，好不容易有个露脸的机会，这无可厚非，但是作为制作单位，应该事先有所作为防止这些冷场面出现。

　　3、话题的焦点

　　由〈康熙来了〉的火暴引发了台湾和内地很多谈话节目，谈话内容当然是观众的一大看点，总的说来，内地由于媒体环境和惯性思维的影响，话题的局限性太大，禁区太多，比如黄色段子不能讲，绯闻八卦不能太深入聊，所谓的封建迷信思想不能传播，所以在内地根本不可能出现灵异占卜节目，以及似于〈好色男女〉的限制级节目。大家都可以看出宪哥在内地的节目很识时务的闭口不提黄段子，甚至李连杰的〈艺术人生〉访谈内容遭阉割。

　　内地的节目都把嘉宾当成“尊者”，从而“为尊者讳”，一方面嘉宾缺乏娱乐精神，另一方面制作单位也过于小心谨慎，一味的去谈嘉宾的成长经历，奋斗历程，再夹点朋友的吹捧，鬼才愿意看啊。〈康熙来了〉的制作人詹仁雄说：“我们找连战来上的时候，节目就换了一种状态。我们开始挑战权威，也在颠覆一些观众既定的预期。”我们可以看见台湾的节目中，当话题过于沉重，场面过于煽情，甚至言谈过于一本正经时，主持人总要想办法把节奏控制在轻松八卦的层面，在这么多内地节目中，刘仪伟在东方卫视的访谈节目我认为的娱乐性最强的，他总能把效果保持在“很不正经，嬉皮笑脸”的位置上，娱乐嘛，就是让观众轻松快乐的嘛！

　　4、表演的彩排

　　内地的节目的整个节目流程都稍显生硬，当我们在〈6+1〉看见生硬的套话时，当我们在〈同一首歌〉听见台下某位观众说“我最想听***唱*****”这种话时，我浑身不由起鸡皮疙瘩。很多台湾节目，比如〈综艺大哥大〉〈全民大闷锅〉，都了解事先都有一定的彩排或者说是已经套好梗，谁在什么时候该丢包袱，谁该铺梗，谁该接梗，或者嘉宾什么时候该抛出话便于过渡到自己的表演，都是事先有些安排，但是在真正节目录制的时候都是不露痕迹的一气呵成，观众丝毫看不出破绽。内地的节目事先预设的环节太多，临场发挥的太少，从而显得生硬突兀。
　　
   5、主持人的发挥

　　作为娱乐节目的灵魂，主持人对整个节目的影响不言而知，台湾的主持人从早期的秀场时代就开始历练，到后来的校园主持，再到现在的电视节目主持，从早期的猪哥亮，温拿五鼠，到张菲，胡瓜，吴宗宪三王鼎立，到小S，罗志详，张善为等新生代的崛起，可以说在综艺节目主持界有很肥沃的培育土壤，主持人对现场节奏的控制，话题的转换，临场的发挥，天马行空的思维都有着很深厚的功底，我们内地对于主持人的定义，在很长一段时间内只局限与报幕的功能，然后又在很长一段时间内只局限于串场的功能。从湖南卫视的〈快乐大本营〉一炮而红开始，我们的电视界才开始明白：原来娱乐节目可以这样玩。于是，各电视台纷纷效仿，催生了一大批类似的节目，但是，由于没有厚实的基础，我们临阵上岗的娱乐节目主持人显得不那么娱乐，主要看来，内地的主持人有一些通病，首先，弄出的笑点太低级，这里的低级不是主席说的低级趣味那种低级，而是“挠你胳肢窝让你笑“那种低级，上次看“太可乐了”访问康康，非要临时演一出及时戏，大概内容是要康康非要卖个什么东西给那个女主持人，那个女主持人老效仿小S扮丑，但是又很不合适宜，那叫一个冷啊。然后是主持人的思维空间太小，遇到突发情况就不知所措，常常可以看到李咏同志在台上有类似张国志老师那样的顿点，不能很好的顺势把握节奏。还有就是主持人的储备不够，这里的储备包括各种娱乐信息，绯闻八卦，甚至天文地理，唐诗宋词，要能做到把这些能顺手捻来，揉进节目之中，造成各种笑点。这一方面需要主持人长期的积淀，另一方面需要主持人在录制节目前有针对性的做功课，避免出现朱军在面对刘德华和梁朝伟的时候竟然说不出几部他们演的片子。最后一个诟病是大家与目共睹的，那就是在两个或者三个主持人搭配的时候不分主和副，副手老是不段的抢话，造成主持人根本没有机会铺梗，这一点大家讨论得很多，就不赘述了。

　　综上，我觉得内地的娱乐节目通过几年的发展，有了一定的进步，我们最大的阻碍不是大家提得很多的什么审批制度，什么媒体环境，而是我们娱乐圈普遍缺少的娱乐精神，同时我们电视界目前这些中坚力量的成长环境限制了他们的思维方式，这些问题不是靠引进几个台湾的主持人就能解决的，当李咏被选为最有品牌价值主持人的时候，可以看出我们的娱乐综艺节目跟台湾还是存在差距的。

风之路1980

的确内地所谓明星太把自已当回事了 [s:10]

wewe008

综艺节目的最重要就是 娱人娱己
就可以了

D.N.Angel

主持人的原因也是很大的，台湾主持人比较会“闹场”搞气氛。 [s:34]

youngblue

曹气态实在太太太恶心了。。。。。。

九玲珑

不知道楼主看过韩国的综艺节目没,和台湾大陆的又是另外一种风格了,,,没有涉及什么敏感区域,

主持人能轻松调动气氛,明星也会放下架子还搞笑观众

推荐情书,X-man

安东

国内节目条条框框太多，看着让人很不舒服，我最欣赏的是台湾综艺大哥大中短剧的表演，NG连连但表演自然流畅

小迷糊

引用第5楼九玲珑于2006-08-30 22:41发表的“”:
不知道楼主看过韩国的综艺节目没,和台湾大陆的又是另外一种风格了,,,没有涉及什么敏感区域,

主持人能轻松调动气氛,明星也会放下架子还搞笑观众

推荐情书,X-man

韩国的综艺如仁兄所说  气氛轻松活泼

刚接触的时候确实吸引观众眼球  但搞笑为主的风格看9了  

就如费墨先生所说  "确实有点审美疲劳了!"

而且由于文化差异  有些内容搞不明白

所以现在本人只是偶尔看下

rogi

来大陆的大多都是过气的港台明星

丸子卷卷

我喜欢看《我猜我猜我猜猜》我喜欢小S

leo840112

主要还是明星自己放不开拉

九玲珑

引用第7楼小迷糊于2006-08-31 16:39发表的“”:




韩国的综艺如仁兄所说  气氛轻松活泼
.......

偶不是仁兄的说~~~~~~~~~~~ [s:2]