喜欢看电影，喜欢看海报！

重金属 · 发表于 2008-5-6 17:45:44

哎呦我草句号同志你那头像是谁呀看着真傻

amber · 发表于 2008-5-7 11:58:00

回楼上的，我的头像是宋庆龄，我最喜欢的女性 [s:717] [s:717]

amber · 发表于 2008-5-7 12:00:27

夏天的滋味~~~~~~~~~~~~~~~``

这是陈英雄继《三轮车夫》之后的故事长片，一个关于三姐妹的爱情探讨。三姐妹发现她们奉为楷模的父母之间的感情也只是张破碎的爱情拼图，她们试图杜撰出一种在她们自己的感情生活中并不存在的完美与和谐。

影片呈现的爱情与欲望，不同于法国影片中对于情欲描写的直接而正面，陈英雄使之呈现出一种审慎的、洁身自爱的美感，透出东方特有的典雅气息。陈英雄解释：“审慎是东方文化重要根源之一。审慎与含蓄反而会比直接、正面的呈述方式更为性感”。

陈英雄喜欢侯孝贤的《南国，再见南国》，看片后决定用李屏宾作《夏天的滋味》的摄影师。影片中越南的夏天，如同女演员的嘴唇，水果般丰润温柔，芳香四溢。

重金属 · 发表于 2008-5-7 12:31:03

引用第104楼amber于2008-05-07 11:58发表的 :
回楼上的，我的头像是宋庆龄，我最喜欢的女性 [s:717] [s:717]

不是吧在我印象中宋庆龄是一个很时尚的女子呀
怎么这样呀？？像个像个富裕人家的大太太

刀俎下的鱼 · 发表于 2008-5-7 21:38:58

这么好的帖子，一定要好好慢慢细细的用心看

洛甫 · 发表于 2008-5-7 21:44:34

引用第106楼重金属于2008-05-07 12:31发表的 :

不是吧在我印象中宋庆龄是一个很时尚的女子呀
怎么这样呀？？像个像个富裕人家的大太太

就是宋庆龄，这是她年轻的时候。

刀俎下的鱼 · 发表于 2008-5-8 08:26:03

引用第108楼洛甫于2008-05-07 21:44发表的 :

就是宋庆龄，这是她年轻的时候。

那时候的国母，并不像他妹妹那样追求时髦啊

刹车 · 发表于 2008-5-8 08:35:43

三轮车夫。。我喜欢。。
感到遗憾的是本来找伟哥来加盟是为了增光彩可事实却是。。唉 [s:731] [s:731] [s:731] [s:731]

真心真爱 · 发表于 2008-5-8 08:58:03

楼主应该把时间搜索的更久远一些来点老一些的更经典的哦耶

啸傲乾坤 · 发表于 2008-5-8 09:12:46

琥珀什么时候来几个武侠的啊！！
[s:717]

amber · 发表于 2008-5-8 09:17:43

青木瓜之味~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~``

如果可以，我情愿不要叫那座城市明显充满着某种意识形态的名字——“胡志明市”；如果可以，我宁愿还是叫它：西贡（Saigon）。上世纪20年代的某一天，在西贡，在湄公河的岸边，有一名法国少女跟她的“来自中国北方”的情人相遇，离别的惆怅依稀还在，尘封在胶片里成为了永恒的《情人》；70年代的某天，又有“西贡小姐”与她的美国情人在这里相遇，倾城之恋、还有重逢的忧伤又化作了歌剧院不死的魅影（歌剧《西贡小姐》）。——这是个有着历史和故事的城市。然而无论曾经的殖民地在经历着怎样的变迁，“湄公河想必还在以不变的姿态流淌”。
　　
　　1951年，越南人民依然在为摆脱法国殖民主义的统治而进行着斗争（1945年～1954年）。越南导演陈英雄将他的故事《青木瓜之味》锁定在这样一个时代的大背景下，西贡一个多世纪的复杂历程被截取成一个时间段落，电影中，看不到西贡街头的欧式建筑，也没有被异化了的紫醉金迷；没有形形色色的异族人，也没有战乱的大喜大悲，他的镜头甚至于根本都还没有延伸到湄公河岸边。在影片里，摄影机的涉猎，范围小到只有一条小街、两处最为地道的越南式深宅大院，里边生息着的，也只有最地道的越南原住民。去了法国多年的越南人陈英雄，用他的镜头，讲述着这样一个最为纯粹和地道的西贡故事。又或许，那就是他心中的西贡。
电影是梅的成长故事，但我很喜欢里边的少奶那个角色。少奶因为梅酷肖早夭的女儿而无形中多年都将她当作了自己的女儿。她长得有些象台湾的玉卿嫂，良好的教养、历经了的世故，令她变得有些处变不惊，喜怒都不形于色，温婉隐忍但愁绪暗藏，仔细聆听，似乎都听得到她心底的一声叹息。从梅失手打碎了她最心爱的花瓶，女孩不安地低着头，她伸出手去，原以为会是一个耳光，其实不是，她只是抚摸了梅的头“没事”，可以说，这个人物形象是全片中最为丰满和立体的角色。
　　无论如何，这都是一部美丽的电影，剧本编得丝丝入扣，没有什么突兀和波澜壮阔，人物也没有太多的言语，MTV似的画面、活色生香的亚热带绿色对比着生存的淡淡无奈，爱恨都舒缓得象首诗，为一些细节感动着，为那绿色心旌荡漾着，为青木瓜的滋味诱惑着……整出电影看下来，就像忆起了幼年时某个春天的一场遥远的初恋，有直彻心底的清凉和恬淡安宁的回味。

刹车 · 发表于 2008-5-8 09:35:07

哇卡卡。。。琥珀你这样一介绍我就有想去找来看看的冲动《青木瓜之味》 [s:736] [s:736]

yifeng · 发表于 2008-5-8 09:47:51

琥珀，我又来顶你了 [s:717] [s:717] [s:717] [s:717]

amber · 发表于 2008-5-8 12:02:42

过年回家~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~``

电影一开始，就在为悲剧积攒力量。矛盾选择非常贴切自然。两个单亲家庭，没有历史，没人知道此前已经过去的悲痛带给两个“貌合神离”的家庭怎样的伤疤，不可能了解他们对于生活已经处于何种悲观状态与易怒表现的合理性，不可能体会在这样的背景下单亲父母凝结在孩子身上深层的期望与爱怜，不可能充分感受陶兰母亲在那样优秀而对立的小琴面前对自己“不争气的”女儿又恨又爱的复杂感情的力度，不可能充分感受父亲对于给自己带来骄傲和优越感的女儿小琴有多强的精神依赖，在这个因生活现实而结合的家庭里，那种对立气氛可以杀死人。而悲剧的种子就孕育在这种氛围下，自然。一切的争吵，再激烈也毫不做作过分，只能更恰当的描写这发指的愤怒，一切的轻蔑，都会引发刻骨的仇恨。
　　显然，在这种未知的前提下，导演给予的任何结果都是合理的，反而原因如符号一般无限接近引起如此结局的真实。非常精彩的开端。
工厂技术员于正高和女工陶爱荣是各带一个女儿的再婚夫妇，两人常为家里的一点小事拌嘴。
有一天，于正高的女儿于小琴偷拿了父亲忘在窗台上的五块钱。第二天父亲翻箱倒柜地找那五块钱。母亲怀疑是父亲偷偷把钱给了于小琴，父亲怀疑母亲偏袒她女儿陶兰，两人吵得很凶，提出要搜两个女儿。于小琴很害怕，偷偷把钱放到陶兰的枕头底下，结果大家在陶兰床上搜到了钱。母亲感到很丢脸，大骂陶兰。
　　上学路上，陶兰为自己辩解，于小琴轻蔑地说：谁会信你。陶兰气急了，从路边抄起一个菜农的扁担，朝于小琴打过去。
　　于小琴死了。
　　凌晨，陶兰蓬头垢面地回到家里。母亲担心陶兰要被枪毙，让女儿给父亲跪下。父亲捶打着自己：你不配跪。是我杀了于小琴。我为什么要娶你妈呀？母亲哭了：我害死了于小琴，又害死了陶兰。
　　警察把陶兰带走了。
　　十七年后
　　大年三十的清晨，监狱长向女犯们宣布了今年允许回家过年的犯人名单。按照我国监狱法规定，对于长刑期在监狱表现好的犯人，为让他们适应社会，在刑满释放前两三年，允许回家过年。今年被允许回家过年的犯人有陶兰，这是她服刑十七年后第一次回家。再有一年她就要刑满释放了。
　　监狱的年轻女警察陈洁今天也很高兴，因为这是她当监狱警察三年来第一次和家人一起过年三十。
　　城关车站，许多犯人家属接到监狱的通知信都在这里等着，可没有人来接陶兰。她觉得家里人可能不欢迎她。正巧陈洁回家路过这里，她决定先送陶兰回家，再回自己家。
　　在监狱里关了十七年，陶兰已经完全不适应现在的城市感觉。
　　陶兰的父母都明显地老了许多。
　　父亲、母亲和陶兰三个人，互相看着又互相回避着眼神，不知说什么好，母亲想对女儿作出亲热的表示，又碍着父亲克制着自己。父亲独自进到里屋，关上门，母亲慌忙跟了进去，见父亲躺在床上，和十七年前于小琴去世的那个晚上一样。母亲拉陶兰到父亲身边，陶兰跪下了，父亲劝陶兰起来，说不要跪了，都在监狱里“跪”了十七年了，他让陶兰母女出去，说自己想安静一会儿。
　最后，父亲终于走出屋，他不想让这个家再沉浸在痛苦之中。一家三口抱在一起。

《过年回家》令导演张元获得第56届威尼斯电影节最佳导演奖，这是中国内地导演首次获得的最高导演奖项。