《迷失》岛民即将继续冒险之旅，第三季10月4日开播

astin

  说到《迷失》（Lost），一切问题都没有简单的答案。一群人飞机失事后流落荒岛，各种离奇神秘的事情一件接一件发生，将观众牢牢锁在电视机前。而第二季结尾处，观众却有了一个惊人的发现：这个小岛和外部世界密切相关。尽管这是一个小小的发现，但对该剧迷来说却意义重大。它摧毁了一系列猜测理论，比如剧中人物其实都死了，正在炼狱里经受磨难。所以，当第三季即将开播时，萦绕在每个观众心头的问题是：剧中还会有更多有关外部世界的当下视角吗？

“是的。”剧集的执行制片人卡尔顿·库斯回答。但另一个执行制片人戴蒙·林德洛夫插嘴表示他也许不该用“当下”这个词。库斯补充道：“时间的前后关系不能想当然。”

其实，像《迷失》这样反传统的电视剧有过不少，但它们通常很快就被迫停播，让铁杆粉丝们失望透顶，甚至连大卫·林奇当初红极一时的《双峰》也很快退出了历史舞台。但是，《迷失》不同。这出剧情盘根错节、针对大市场的商业制作是怎样逃过了另类剧集流星般短暂存在的命运呢？一部分原因来自创作者的天才，另一个原因恐怕是电视改变了，或者说《迷失》改变了电视。许多威胁到传统电视剧生存的新事物却成就了《迷失》——互联网、iTune、DVR、DVD等曾让人担心会终结电视时代的新技术为它赢得了大量已厌倦了电视的观众。它集合了不少放在过去可能导致剧集失败的品质——古怪和复杂，利用这些赢得了一大批忠实拥趸。就像《迷失》中所讲述的故事，剧集的成功归功于精心的设计、科学技术和那么一点信仰。

“突破现实”的信仰

2004年，ABC电视台的收视率在全美屈居第四。台领导劳埃德·布劳恩想出了一个点子——把真人秀《幸存者》变成一出虚构的剧集。ABC把这个计划交给了制片人J.J.艾布拉姆斯和他的制作搭档林德洛夫。他们把这个概念拓展成了一个疯狂、人物主导的情节剧。当时电视业的状况是：观众都太忙碌，没有时间追故事连续性很强的剧集，因此《CSI》这样一集一个故事的剧集成了当时电视剧制作的主流趋势。“我们也很想有《CSI》这样的剧集。”时任试金石电视公司主席，如今是ABC娱乐部总裁的斯蒂芬·麦克珀森说，“但看看我们手中的选择，试图实现突破才是应该做的。”作为《双面女间谍》的制片人，艾布拉姆斯在业界以善于用情感打造惊悚剧闻名，不过他表示取得ABC对该剧复杂的连续性剧情的支持“是一场持续的战斗”。

“神秘主义”的设计

艾布拉姆斯和林德洛夫把《迷失》写成了一出神秘主义的剧集，其中还有足够的情感、幽默和丰满的人物。杰克（马修·福克斯饰）是一个英俊的医生，和父亲之间的裂痕是他的隐痛；洛克（特里·奥奎因饰）是一个截瘫患者，他在小岛上神秘地重新站了起来；赫利（乔治·加西亚饰）看上去毫不中用，却中了彩票大奖，而他中奖的那组数字竟然与岛上的一切神秘事物有着关联。此外，还有逃犯凯特（伊万杰琳·莉莉饰）、骗子索耶（乔希·霍洛韦饰）、吸食海洛因上瘾的摇滚歌星查理（多米尼克·莫纳汉饰）和前伊拉克士兵萨伊德（纳温·安德鲁斯饰）……可以看出，这个小岛也许不是炼狱，但在象征意义上却正是炼狱：每个人都有不可告人的过去，他们的背景故事通过闪回的方式呈现在观众眼前，给了岛上的神秘故事以情感背景。这个剧集最后成了动人的爆米花惊悚片，将各个人物的生活编织进了一个充满互动、救赎和优雅的故事。

新技术成就“后电视时代”

神秘剧情以及计算机信息时代的机遇使《迷失》成了“后电视时代”的电视剧:技术影响了电视剧讲故事的方式。在实用层面，DVR、DVD和iTune下载等意味着剧迷将不会错过每一集，这给了创作者很大的空间。“像《迷失》这样故事连续性很强的剧集在iPod和DVD出现之前生存要难得多。”艾布拉姆斯说。在这种对自己有利的情况下，制片人也得以给剧集增加更多细节。在第二季的第二集中，前尼日利亚毒贩埃克在丛林中遇到怪兽时，出现了一个宗教意义的画面。观众可以在网上用慢镜头播放这组画面，从而发现天空中的云朵变幻成各种形状，其中有埃克死去的弟弟、一个被埃克杀死的人、一个十字架……这组镜头正常播放时才不到一秒，普通观众不会注意到。

培养“超级剧迷”

制片人也一直在关注民意。比如上一季中，他们一下子“杀死”了两个角色，原因是他们觉得原计划“杀死”的那个人物并不受观众喜爱，所以要用第二个角色的死亡来揪住观众的心。有时，他们也会坚持自己的意见，为了驳斥“该剧就是一场梦”的理论，他们花了整整一集描写赫利如何猜测岛上发生的事都只是幻想，然后驳斥了这种观点。《解锁〈迷失〉含义》一书的作者、伦敦布鲁内尔大学影视学院院长大卫·莱弗里说：“除了下周剧情将怎样发展，剧迷们对于该剧比制片人知道得更多。”

当然上述的铁杆剧迷毕竟在收看该剧的观众中只占少数，但流行文化评论家史蒂文·约翰逊认为《迷失》倚靠的就是这些超级剧迷的“放大功率”。这些人大约占观众总人数的1％，但他们却会跑出去说，“天哪，我太迷这个剧了”，而他们又吸引来了其他90％的观众，这正是满足超级剧迷带来的益处。为了取悦这1％的观众，ABC今夏举办了一场名为“迷失体验”的电脑游戏活动，深入探讨剧集中提到的社会科学研究机构“达摩计划”。四个多月来，选手们在网站、电子语音邮件、网上录像片断上寻找线索。

看起来，花这么大力气来吸引一些本来就喜欢该剧的观众实在有点浪费工夫。电视台剧集的收入来自广告，而对广告商来说，吸引眼球的数量是关键，而不是每个观众的热情有多高。但热情的确可以转化为金钱。剧迷们会去iTunes买他们错过的某一集来看，他们是即将到来的录影带游戏和手机迷你集数的巨大潜在市场。尽管已经看过首播，他们还是会去买DVD来研究其中的细节。本月，《迷失》第二季DVD在美一上市，就登上销售排行榜的冠军，而第一季已经卖掉了120万套。

期待：“迷失”的未来在结尾

也许最能检验《迷失》是怎样改变了电视的将是该剧的结局。制片人表示希望故事能自然地收尾，哪怕它仍正当红。令人意外的是，剧迷也赞同这一点。“我会很乐意看到它播个四五年就结束。”两个与《迷失》相关的网站的管理员克雷格·赫德利表示。当然，最终的决定权掌握在ABC的手里，制作人、剧迷、台领导，究竟谁能决定《迷失》什么时候谢幕，就像库斯说的，时间的前后关系不能想当然。

来源：东方早报
作者：余奇 [s:26]

astin

  说到《迷失》（Lost），一切问题都没有简单的答案。一群人飞机失事后流落荒岛，各种离奇神秘的事情一件接一件发生，将观众牢牢锁在电视机前。而第二季结尾处，观众却有了一个惊人的发现：这个小岛和外部世界密切相关。尽管这是一个小小的发现，但对该剧迷来说却意义重大。它摧毁了一系列猜测理论，比如剧中人物其实都死了，正在炼狱里经受磨难。所以，当第三季即将开播时，萦绕在每个观众心头的问题是：剧中还会有更多有关外部世界的当下视角吗？

“是的。”剧集的执行制片人卡尔顿·库斯回答。但另一个执行制片人戴蒙·林德洛夫插嘴表示他也许不该用“当下”这个词。库斯补充道：“时间的前后关系不能想当然。”

其实，像《迷失》这样反传统的电视剧有过不少，但它们通常很快就被迫停播，让铁杆粉丝们失望透顶，甚至连大卫·林奇当初红极一时的《双峰》也很快退出了历史舞台。但是，《迷失》不同。这出剧情盘根错节、针对大市场的商业制作是怎样逃过了另类剧集流星般短暂存在的命运呢？一部分原因来自创作者的天才，另一个原因恐怕是电视改变了，或者说《迷失》改变了电视。许多威胁到传统电视剧生存的新事物却成就了《迷失》——互联网、iTune、DVR、DVD等曾让人担心会终结电视时代的新技术为它赢得了大量已厌倦了电视的观众。它集合了不少放在过去可能导致剧集失败的品质——古怪和复杂，利用这些赢得了一大批忠实拥趸。就像《迷失》中所讲述的故事，剧集的成功归功于精心的设计、科学技术和那么一点信仰。

“突破现实”的信仰

2004年，ABC电视台的收视率在全美屈居第四。台领导劳埃德·布劳恩想出了一个点子——把真人秀《幸存者》变成一出虚构的剧集。ABC把这个计划交给了制片人J.J.艾布拉姆斯和他的制作搭档林德洛夫。他们把这个概念拓展成了一个疯狂、人物主导的情节剧。当时电视业的状况是：观众都太忙碌，没有时间追故事连续性很强的剧集，因此《CSI》这样一集一个故事的剧集成了当时电视剧制作的主流趋势。“我们也很想有《CSI》这样的剧集。”时任试金石电视公司主席，如今是ABC娱乐部总裁的斯蒂芬·麦克珀森说，“但看看我们手中的选择，试图实现突破才是应该做的。”作为《双面女间谍》的制片人，艾布拉姆斯在业界以善于用情感打造惊悚剧闻名，不过他表示取得ABC对该剧复杂的连续性剧情的支持“是一场持续的战斗”。

“神秘主义”的设计

艾布拉姆斯和林德洛夫把《迷失》写成了一出神秘主义的剧集，其中还有足够的情感、幽默和丰满的人物。杰克（马修·福克斯饰）是一个英俊的医生，和父亲之间的裂痕是他的隐痛；洛克（特里·奥奎因饰）是一个截瘫患者，他在小岛上神秘地重新站了起来；赫利（乔治·加西亚饰）看上去毫不中用，却中了彩票大奖，而他中奖的那组数字竟然与岛上的一切神秘事物有着关联。此外，还有逃犯凯特（伊万杰琳·莉莉饰）、骗子索耶（乔希·霍洛韦饰）、吸食海洛因上瘾的摇滚歌星查理（多米尼克·莫纳汉饰）和前伊拉克士兵萨伊德（纳温·安德鲁斯饰）……可以看出，这个小岛也许不是炼狱，但在象征意义上却正是炼狱：每个人都有不可告人的过去，他们的背景故事通过闪回的方式呈现在观众眼前，给了岛上的神秘故事以情感背景。这个剧集最后成了动人的爆米花惊悚片，将各个人物的生活编织进了一个充满互动、救赎和优雅的故事。

新技术成就“后电视时代”

神秘剧情以及计算机信息时代的机遇使《迷失》成了“后电视时代”的电视剧:技术影响了电视剧讲故事的方式。在实用层面，DVR、DVD和iTune下载等意味着剧迷将不会错过每一集，这给了创作者很大的空间。“像《迷失》这样故事连续性很强的剧集在iPod和DVD出现之前生存要难得多。”艾布拉姆斯说。在这种对自己有利的情况下，制片人也得以给剧集增加更多细节。在第二季的第二集中，前尼日利亚毒贩埃克在丛林中遇到怪兽时，出现了一个宗教意义的画面。观众可以在网上用慢镜头播放这组画面，从而发现天空中的云朵变幻成各种形状，其中有埃克死去的弟弟、一个被埃克杀死的人、一个十字架……这组镜头正常播放时才不到一秒，普通观众不会注意到。

培养“超级剧迷”

制片人也一直在关注民意。比如上一季中，他们一下子“杀死”了两个角色，原因是他们觉得原计划“杀死”的那个人物并不受观众喜爱，所以要用第二个角色的死亡来揪住观众的心。有时，他们也会坚持自己的意见，为了驳斥“该剧就是一场梦”的理论，他们花了整整一集描写赫利如何猜测岛上发生的事都只是幻想，然后驳斥了这种观点。《解锁〈迷失〉含义》一书的作者、伦敦布鲁内尔大学影视学院院长大卫·莱弗里说：“除了下周剧情将怎样发展，剧迷们对于该剧比制片人知道得更多。”

当然上述的铁杆剧迷毕竟在收看该剧的观众中只占少数，但流行文化评论家史蒂文·约翰逊认为《迷失》倚靠的就是这些超级剧迷的“放大功率”。这些人大约占观众总人数的1％，但他们却会跑出去说，“天哪，我太迷这个剧了”，而他们又吸引来了其他90％的观众，这正是满足超级剧迷带来的益处。为了取悦这1％的观众，ABC今夏举办了一场名为“迷失体验”的电脑游戏活动，深入探讨剧集中提到的社会科学研究机构“达摩计划”。四个多月来，选手们在网站、电子语音邮件、网上录像片断上寻找线索。

看起来，花这么大力气来吸引一些本来就喜欢该剧的观众实在有点浪费工夫。电视台剧集的收入来自广告，而对广告商来说，吸引眼球的数量是关键，而不是每个观众的热情有多高。但热情的确可以转化为金钱。剧迷们会去iTunes买他们错过的某一集来看，他们是即将到来的录影带游戏和手机迷你集数的巨大潜在市场。尽管已经看过首播，他们还是会去买DVD来研究其中的细节。本月，《迷失》第二季DVD在美一上市，就登上销售排行榜的冠军，而第一季已经卖掉了120万套。

期待：“迷失”的未来在结尾

也许最能检验《迷失》是怎样改变了电视的将是该剧的结局。制片人表示希望故事能自然地收尾，哪怕它仍正当红。令人意外的是，剧迷也赞同这一点。“我会很乐意看到它播个四五年就结束。”两个与《迷失》相关的网站的管理员克雷格·赫德利表示。当然，最终的决定权掌握在ABC的手里，制作人、剧迷、台领导，究竟谁能决定《迷失》什么时候谢幕，就像库斯说的，时间的前后关系不能想当然。

来源：东方早报
作者：余奇 [s:26]

joseph117

ＬＯＳＴ啊
等死我了真是

moser+dias

我觉得lost也没有底，究竟要等什么呢