内地流行乐坛20年 94新生代走过风花雪月

Francis

当年在北京举行的第11届亚洲运动会不但推动了中国体育的腾飞，同时亚运歌曲的创作也成为前后一年间流行音乐界的重要活动。出现《走近我，走近你》、《亚洲雄风》以及《光荣与梦想》等作品。同年，还有一件大事就是颁布了《中华人民共和国著作权法》，电视连续剧《辘轱·女人和井》词曲作者共获得7万元的转让费，这是著作权法颁布之后的第一份相关合同。

　　内地报纸出现娱乐版面

　　媒体对于娱乐圈的推动作用毋庸置疑，相比于娱乐版面铺天盖地甚至娱乐专业报纸层出不穷的今天，当初不但媒体稀少，而且之前专门用来做娱乐的版面更是没有。据金兆钧回忆，此前只有《北京青年报》有一个娱乐板块叫做“乐土”，而他就是在这里开始起家的。而到了1991年，内地报纸开始全面开花般地大量出现了娱乐版面，就连《工人日报》也开始开辟了文艺版，娱乐版面的开设对于流行音乐的迅速向前推动起到了重要作用。此外，各种传播媒介对流行音乐的扶植也在那几年开始有所加强。广州、上海等地的广播电台先后设立了内地流行歌曲的排行榜，而各地的电视台和有线电视台都开设了ＭＴＶ专栏节目，各公司的歌手频频在各种媒体亮相“打歌”。

  歌手彻底成了“商品”

　　自从包装的概念传入内地之后，内地唱片公司、音乐人开始一门心思地打起了明星的主意，同时也开始意识到一个新的音乐时代的到来。1992年到1993年间，比较有影响力的当属南方的音乐人陈珞一手打造的杨钰莹、毛宁这对歌坛的“金童玉女”，而北方最具代表性的是刚刚回国的苏越一手包装起来的楚奇、楚童，而最早是崔健经纪人的王晓京，这时候已经和他“掰”了，正在操办组建“指南针”乐队。而此前，张培仁则不惜血本打造和包装了“唐朝”、“黑豹”和“魔岩三杰”。此时毛阿敏、李玲玉、那英、艾敬、朱桦、田震、屠洪纲等一批在上世纪80年代非常活跃的歌星经过海内外音像公司的重新包装后，又以新的面貌重登歌坛。金兆钧说，从这时候起，从广州陈珞、陈小奇到北京苏越和王晓京，制作人、经理人的概念产生了，歌手从此彻底成了商品，创作第一次彻底服从于市场。

　　乐坛“挖出”94新生代

　　说到流行音乐的发展，不能不提到“94新生代”。1992年、1993年间，包装歌手的风潮席卷了整个中国，尤其以广州最为活跃。金兆钧回忆说，因为南方经济开始腾飞有了原始投资的介入，沉寂了许久的广州白天鹅音像公司、新时代音像公司又开始活泛起来，而广东音乐人陈小奇等人几乎天天“泡”在深圳“挖”人，结果一溜儿挖出了李春波、陈明、林依轮、黄格选、张萌萌、廖百威、高林生等七个歌星进行包装。而北京的音乐人则挖出了陈红、陈琳、潘劲东、谢东、孙悦等，上海音乐人则发现了王焱、甄凌、石云岚等歌手。尽管这些歌手的包装方式大多未能摆脱港台的模式，所演唱的歌曲还未达到港台歌坛鼎盛时期同类作品的水准，但已经在内地青少年歌迷中产生了很大的影响，这批歌手就是被称为“94新生代”的绝对主力。

　　金兆钧认为，与“西北风”不同的是，“新生代”造星运动以歌手为中心，而不是以作品为中心，这在很大程度上适应了已经被“偶像”和“玉女”陶冶了审美口味的听众。不过尽管如此，提到《小芳》、《中华民谣》、《涛声依旧》、《同桌的你》、《江湖行》、《笑脸》、《你的柔情我永远不懂》等歌曲时，还是给人们留下深刻的记忆。与此同时，这时期的作品已经开始彻底告别“西北风”回归到流行音乐的本位上来：风花雪月的故事。

南北明星齐聚“光荣与梦想”

　　1994年，南京经济台借着开播一周年的时机，举办了题为“光荣与梦想——中国流行歌坛展示和展望”的大型系列活动，但是南北各路明星齐聚南京将演唱会办成了一个相互较劲的“擂台赛”，同时也是“94新生代”的一次集体亮相。有了“光荣与梦想”，就有了北京音乐台张树荣的“丹侬之夜”，之后又有了黄燎原的“94辉煌”，对于这一时期的流行乐坛，金兆钧的评价是，“新生代”造星运动在1994年成绩斐然，但它缺乏“西北风”时期的激情和真诚，也失去了“西北风”时期的庞大市场，它的对象比“西北风”进步了，直接面对了青年一代，但它的作品的文化内涵比“西北风”弱多了，因此少有能征服广大社会层面的作品。因此，造星运动的衰落比“西北风”还要快得多。

　　成绩平平的1995

　　1995年，内地流行乐坛开始呈现颓势。金兆钧说，尽管这一年的唱片业维持了表面的热度，但歌手包装体制内在的危机及经济运作的问题开始暴露，首先是大批歌手相继与制作人和公司发生矛盾而解约，然后是盗版的疯狂和唱片公司方面经济运作的失误导致经济上的周转困难，年轻的乐评人们开始断言?熏流行乐坛“只有梦想，没有光荣”。这一年，相继推出了《大中国》、《家园》、《梅》等一批带有实验色彩又不失听众的作品。此外，臧天朔、屠洪纲、田震、李娜等“老歌手”开始复出，相继推出《我这十年》、《霸王别姬》、《野花》和《青藏高原》，于文华和尹相杰合作的《纤夫的爱》在这一年走红。金兆钧说，只有从1995年底开始，这批老歌手的再度出山成为1996年一道美丽而折射了歌坛无奈的风景。（张军)

Francis

当年在北京举行的第11届亚洲运动会不但推动了中国体育的腾飞，同时亚运歌曲的创作也成为前后一年间流行音乐界的重要活动。出现《走近我，走近你》、《亚洲雄风》以及《光荣与梦想》等作品。同年，还有一件大事就是颁布了《中华人民共和国著作权法》，电视连续剧《辘轱·女人和井》词曲作者共获得7万元的转让费，这是著作权法颁布之后的第一份相关合同。

　　内地报纸出现娱乐版面

　　媒体对于娱乐圈的推动作用毋庸置疑，相比于娱乐版面铺天盖地甚至娱乐专业报纸层出不穷的今天，当初不但媒体稀少，而且之前专门用来做娱乐的版面更是没有。据金兆钧回忆，此前只有《北京青年报》有一个娱乐板块叫做“乐土”，而他就是在这里开始起家的。而到了1991年，内地报纸开始全面开花般地大量出现了娱乐版面，就连《工人日报》也开始开辟了文艺版，娱乐版面的开设对于流行音乐的迅速向前推动起到了重要作用。此外，各种传播媒介对流行音乐的扶植也在那几年开始有所加强。广州、上海等地的广播电台先后设立了内地流行歌曲的排行榜，而各地的电视台和有线电视台都开设了ＭＴＶ专栏节目，各公司的歌手频频在各种媒体亮相“打歌”。

  歌手彻底成了“商品”

　　自从包装的概念传入内地之后，内地唱片公司、音乐人开始一门心思地打起了明星的主意，同时也开始意识到一个新的音乐时代的到来。1992年到1993年间，比较有影响力的当属南方的音乐人陈珞一手打造的杨钰莹、毛宁这对歌坛的“金童玉女”，而北方最具代表性的是刚刚回国的苏越一手包装起来的楚奇、楚童，而最早是崔健经纪人的王晓京，这时候已经和他“掰”了，正在操办组建“指南针”乐队。而此前，张培仁则不惜血本打造和包装了“唐朝”、“黑豹”和“魔岩三杰”。此时毛阿敏、李玲玉、那英、艾敬、朱桦、田震、屠洪纲等一批在上世纪80年代非常活跃的歌星经过海内外音像公司的重新包装后，又以新的面貌重登歌坛。金兆钧说，从这时候起，从广州陈珞、陈小奇到北京苏越和王晓京，制作人、经理人的概念产生了，歌手从此彻底成了商品，创作第一次彻底服从于市场。

　　乐坛“挖出”94新生代

　　说到流行音乐的发展，不能不提到“94新生代”。1992年、1993年间，包装歌手的风潮席卷了整个中国，尤其以广州最为活跃。金兆钧回忆说，因为南方经济开始腾飞有了原始投资的介入，沉寂了许久的广州白天鹅音像公司、新时代音像公司又开始活泛起来，而广东音乐人陈小奇等人几乎天天“泡”在深圳“挖”人，结果一溜儿挖出了李春波、陈明、林依轮、黄格选、张萌萌、廖百威、高林生等七个歌星进行包装。而北京的音乐人则挖出了陈红、陈琳、潘劲东、谢东、孙悦等，上海音乐人则发现了王焱、甄凌、石云岚等歌手。尽管这些歌手的包装方式大多未能摆脱港台的模式，所演唱的歌曲还未达到港台歌坛鼎盛时期同类作品的水准，但已经在内地青少年歌迷中产生了很大的影响，这批歌手就是被称为“94新生代”的绝对主力。

　　金兆钧认为，与“西北风”不同的是，“新生代”造星运动以歌手为中心，而不是以作品为中心，这在很大程度上适应了已经被“偶像”和“玉女”陶冶了审美口味的听众。不过尽管如此，提到《小芳》、《中华民谣》、《涛声依旧》、《同桌的你》、《江湖行》、《笑脸》、《你的柔情我永远不懂》等歌曲时，还是给人们留下深刻的记忆。与此同时，这时期的作品已经开始彻底告别“西北风”回归到流行音乐的本位上来：风花雪月的故事。

南北明星齐聚“光荣与梦想”

　　1994年，南京经济台借着开播一周年的时机，举办了题为“光荣与梦想——中国流行歌坛展示和展望”的大型系列活动，但是南北各路明星齐聚南京将演唱会办成了一个相互较劲的“擂台赛”，同时也是“94新生代”的一次集体亮相。有了“光荣与梦想”，就有了北京音乐台张树荣的“丹侬之夜”，之后又有了黄燎原的“94辉煌”，对于这一时期的流行乐坛，金兆钧的评价是，“新生代”造星运动在1994年成绩斐然，但它缺乏“西北风”时期的激情和真诚，也失去了“西北风”时期的庞大市场，它的对象比“西北风”进步了，直接面对了青年一代，但它的作品的文化内涵比“西北风”弱多了，因此少有能征服广大社会层面的作品。因此，造星运动的衰落比“西北风”还要快得多。

　　成绩平平的1995

　　1995年，内地流行乐坛开始呈现颓势。金兆钧说，尽管这一年的唱片业维持了表面的热度，但歌手包装体制内在的危机及经济运作的问题开始暴露，首先是大批歌手相继与制作人和公司发生矛盾而解约，然后是盗版的疯狂和唱片公司方面经济运作的失误导致经济上的周转困难，年轻的乐评人们开始断言?熏流行乐坛“只有梦想，没有光荣”。这一年，相继推出了《大中国》、《家园》、《梅》等一批带有实验色彩又不失听众的作品。此外，臧天朔、屠洪纲、田震、李娜等“老歌手”开始复出，相继推出《我这十年》、《霸王别姬》、《野花》和《青藏高原》，于文华和尹相杰合作的《纤夫的爱》在这一年走红。金兆钧说，只有从1995年底开始，这批老歌手的再度出山成为1996年一道美丽而折射了歌坛无奈的风景。（张军)

Francis

当年在北京举行的第11届亚洲运动会不但推动了中国体育的腾飞，同时亚运歌曲的创作也成为前后一年间流行音乐界的重要活动。出现《走近我，走近你》、《亚洲雄风》以及《光荣与梦想》等作品。同年，还有一件大事就是颁布了《中华人民共和国著作权法》，电视连续剧《辘轱·女人和井》词曲作者共获得7万元的转让费，这是著作权法颁布之后的第一份相关合同。

　　内地报纸出现娱乐版面

　　媒体对于娱乐圈的推动作用毋庸置疑，相比于娱乐版面铺天盖地甚至娱乐专业报纸层出不穷的今天，当初不但媒体稀少，而且之前专门用来做娱乐的版面更是没有。据金兆钧回忆，此前只有《北京青年报》有一个娱乐板块叫做“乐土”，而他就是在这里开始起家的。而到了1991年，内地报纸开始全面开花般地大量出现了娱乐版面，就连《工人日报》也开始开辟了文艺版，娱乐版面的开设对于流行音乐的迅速向前推动起到了重要作用。此外，各种传播媒介对流行音乐的扶植也在那几年开始有所加强。广州、上海等地的广播电台先后设立了内地流行歌曲的排行榜，而各地的电视台和有线电视台都开设了ＭＴＶ专栏节目，各公司的歌手频频在各种媒体亮相“打歌”。

  歌手彻底成了“商品”

　　自从包装的概念传入内地之后，内地唱片公司、音乐人开始一门心思地打起了明星的主意，同时也开始意识到一个新的音乐时代的到来。1992年到1993年间，比较有影响力的当属南方的音乐人陈珞一手打造的杨钰莹、毛宁这对歌坛的“金童玉女”，而北方最具代表性的是刚刚回国的苏越一手包装起来的楚奇、楚童，而最早是崔健经纪人的王晓京，这时候已经和他“掰”了，正在操办组建“指南针”乐队。而此前，张培仁则不惜血本打造和包装了“唐朝”、“黑豹”和“魔岩三杰”。此时毛阿敏、李玲玉、那英、艾敬、朱桦、田震、屠洪纲等一批在上世纪80年代非常活跃的歌星经过海内外音像公司的重新包装后，又以新的面貌重登歌坛。金兆钧说，从这时候起，从广州陈珞、陈小奇到北京苏越和王晓京，制作人、经理人的概念产生了，歌手从此彻底成了商品，创作第一次彻底服从于市场。

　　乐坛“挖出”94新生代

　　说到流行音乐的发展，不能不提到“94新生代”。1992年、1993年间，包装歌手的风潮席卷了整个中国，尤其以广州最为活跃。金兆钧回忆说，因为南方经济开始腾飞有了原始投资的介入，沉寂了许久的广州白天鹅音像公司、新时代音像公司又开始活泛起来，而广东音乐人陈小奇等人几乎天天“泡”在深圳“挖”人，结果一溜儿挖出了李春波、陈明、林依轮、黄格选、张萌萌、廖百威、高林生等七个歌星进行包装。而北京的音乐人则挖出了陈红、陈琳、潘劲东、谢东、孙悦等，上海音乐人则发现了王焱、甄凌、石云岚等歌手。尽管这些歌手的包装方式大多未能摆脱港台的模式，所演唱的歌曲还未达到港台歌坛鼎盛时期同类作品的水准，但已经在内地青少年歌迷中产生了很大的影响，这批歌手就是被称为“94新生代”的绝对主力。

　　金兆钧认为，与“西北风”不同的是，“新生代”造星运动以歌手为中心，而不是以作品为中心，这在很大程度上适应了已经被“偶像”和“玉女”陶冶了审美口味的听众。不过尽管如此，提到《小芳》、《中华民谣》、《涛声依旧》、《同桌的你》、《江湖行》、《笑脸》、《你的柔情我永远不懂》等歌曲时，还是给人们留下深刻的记忆。与此同时，这时期的作品已经开始彻底告别“西北风”回归到流行音乐的本位上来：风花雪月的故事。

南北明星齐聚“光荣与梦想”

　　1994年，南京经济台借着开播一周年的时机，举办了题为“光荣与梦想——中国流行歌坛展示和展望”的大型系列活动，但是南北各路明星齐聚南京将演唱会办成了一个相互较劲的“擂台赛”，同时也是“94新生代”的一次集体亮相。有了“光荣与梦想”，就有了北京音乐台张树荣的“丹侬之夜”，之后又有了黄燎原的“94辉煌”，对于这一时期的流行乐坛，金兆钧的评价是，“新生代”造星运动在1994年成绩斐然，但它缺乏“西北风”时期的激情和真诚，也失去了“西北风”时期的庞大市场，它的对象比“西北风”进步了，直接面对了青年一代，但它的作品的文化内涵比“西北风”弱多了，因此少有能征服广大社会层面的作品。因此，造星运动的衰落比“西北风”还要快得多。

　　成绩平平的1995

　　1995年，内地流行乐坛开始呈现颓势。金兆钧说，尽管这一年的唱片业维持了表面的热度，但歌手包装体制内在的危机及经济运作的问题开始暴露，首先是大批歌手相继与制作人和公司发生矛盾而解约，然后是盗版的疯狂和唱片公司方面经济运作的失误导致经济上的周转困难，年轻的乐评人们开始断言?熏流行乐坛“只有梦想，没有光荣”。这一年，相继推出了《大中国》、《家园》、《梅》等一批带有实验色彩又不失听众的作品。此外，臧天朔、屠洪纲、田震、李娜等“老歌手”开始复出，相继推出《我这十年》、《霸王别姬》、《野花》和《青藏高原》，于文华和尹相杰合作的《纤夫的爱》在这一年走红。金兆钧说，只有从1995年底开始，这批老歌手的再度出山成为1996年一道美丽而折射了歌坛无奈的风景。（张军)