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电影《雏菊》的关键词，油画，印象派，花语。
有些电影，你看第一遍时，只觉得它平淡得像只没有盛水的杯子，精致，但缺乏味道；如果有耐心，再看上第二遍，你忽然会发觉那个杯子里，有光影在晃动，那是水的灵气，杯子的洁白，相配得楚楚动人。然而，当看上第三遍时，你居然惊讶地发现，那杯子里装的不仅仅是水，而且是茶水，是绿得香喷喷的茶水，含在嘴里不会化去，留在空中，会自然飘旋，映在眼里，又成了一幅精致的图画的茶水。这茶水，美得惊心眩目，香得如痴如醉，回味起来持久绵长。
或许，你不相信有这样的电影；或许，你相信有这样的电影，但认为刘伟强《雏菊》绝不是这样的电影。然而，我要告诉你的是，我看到的偏偏就是这样一部电影。它应该值得让你看上三遍以上。
最开始，我也不相信它是这样一部电影。我看过一遍后，记下了荷兰阿姆斯特丹那油画般精致漂亮的风景，以及女主角惠英倒下时，那伤痛缠绵的音乐。除此外，我想不出它还有什么更值得我去回味。
第二遍，我是无意中又重新打开了它。因为我似乎觉得电影一开场那油画般的镜头，美丽得可以当作电脑的桌面，那音乐，可以一个人在家，安安静静地在房间里悠悠地响起。我想，那句“你是我一直等待的那个人”，应该让我有所感触。
看完第二遍时，电影里那纷繁杂乱的线索，人物的内心对白，一下子，如山重水复疑无路，柳暗花明又一村般清晰明亮起来。我开始为这三个人之间纠缠的爱情故事，感到沉痛。要知道雏菊花的花语是，藏在心底的爱，不能发育的爱啊。三个人那深切如斯的爱情，一直
隐藏在油画风格的镜头之下，互相之间以淡淡笑语，或者无言的手势来替代。爱到极深，却压抑得更深，以至于枪声响起，看着自己心爱的人受伤，或者死去，却惊惶不知所措。电影结尾那激烈的一场枪战，或许是他们压抑在心底，却不能发育的爱情的一种暴露，一种发泄吧。
我有如鬼使神驱，第三遍打开了这部相同的片子。此时，我并不是想看电影，而是想沉浸在电影的画面，语言对白，以及音乐之中，让自己失去思考的能力。
还有什么影片，比得上，让你去看电影时，不觉得你是在看电影？一部真正好的影片，其实是不需要有太多理由去说明，和去解释的。你看到的东西，你记下来的内容，已经就是最好的证明了。因为，我们已经无力去抗拒影片带给我们的诱惑力，无力去摆脱影片在我们内心深处引起的共鸣。“大音希声，大象无形”，虽然这句话用在影片《雏菊》上有点离奇，但好的影片，确实是需要时间和耐心来享受的，而不是过眼云烟，匆匆一瞥。等到你享受到了极致，你会发现你什么也形容不出来。
如果你要我说，这部影片，比起其他的电影，到底好在哪里。实在抱歉得很，我说不出来。在很多方面，它确实不是最优秀的，或者说，它还可以做得更好。但我们不必对生活中的每件事情，都过分苛求。它打扰了你，它感动了你，就说明它已经是优秀的了，就值得我们去把它清清楚楚地记下来，记在心底。
《雏菊》跟大多数的电影不同，用第一遍的时间，是无法将它的内容所消化的。只有当你看完第一遍，记下女主角惠英说的那句话，“雏菊的话语，有隐藏在心底里的爱的意思”，这时，你才能明白，整部电影，其实，说的就是关于雏菊的电影。电影，以雏菊而开始，也以雏菊而结束。
女主角惠英是一个生活在荷兰阿姆斯特丹的韩国画家。“梵高画的是向日葵，我画的是雏菊，梵高使我有了做画家的梦想”。女主人公的自述，让我们想象得到，这是一个具有深厚艺术气质的女人。她的爷爷为她拍照的时候，也说，你的这张脸，就是一个古董。惠英确实是一个与众不同的女孩子，二十五岁了，还在等待着她的第一场初恋。
记得《雏菊》，记得惠英，其实还应该记得一个人，那就是荷兰画家梵高。梵高的大半生都生活在阿姆斯特丹，如今阿姆斯特丹还有著名的梵高纪念馆。他的画作的拍卖价格，一直是当今世界上最高的。这是一个极具有梦想气质的男人，他的名字，在他死后不断被人重复和引用，甚至许多人还因为他这个名字，而赚取了非常丰厚的利益。电影《雏菊》虽然不是为了梵高而作，但它似乎也在某种程度上，重复和引用了梵高这个名字。
印象派风格的电影镜头，在《雏菊》中随处可见。电影的一开场，那油画般美丽到让人心碎的画面，明显就是一副副荷兰十九世纪印象派风格的油画。故事中的男主人公之一，杀手朴义，曾对警察郑宇说，抽象主义特征，是对事物的直接触觉，用原色和短小的笔，重现真实的光影。（虽然这里出现了一个小的错误，不是抽象主义，而是印象主义，可能是翻译过程中出现了错误。）就体现了整部影片的摄影风格。导演试图用一些精微的画面，来实现对藏在心底的爱情，对命运，对梦想的诠释。片中，女主人公惠英的每一幅画家，都是属于印象派风格的。整部影片，无论哪一个角落，哪一个细节，都努力让我们沉浸在光与影在交错汇合之中。
雏菊的花语，隐藏在心底的爱，不能发育的爱。这是贯穿整部影片中的线索。影片，以“雏菊”这两个字，将三个主人公之间的爱情，命运勾连在了一起。如果你要试图去理解他们，就用雏菊这个名字，这种花，去形容他们吧。最终，你会明白，那开在原野之间，如此烂漫，如此肆意铺张的雏菊花，其实是一种多么悲情的花朵。
只有当你理解了雏菊的花语，是隐藏在心底的爱，不能发育的爱时，你才能理解为什么影片到处都出现的是雏菊花的身影，也才能明白那描绘在画板上的雏菊花的油画，到底意味着怎么样的爱情，也才能明白影片的结尾，杀手朴义举起一篮子的雏菊花，微笑着面对阳光的象征含义。正如影片结尾时出现的那句对白，“未来，是可以改变的”，那么，隐藏在心底的爱情，那些不能发育的爱情，其实，未必就是不可以发芽的。面对着阳光，灿烂的微笑，这应该是对雏菊，对隐藏在心底的爱情，不能发育的爱情，一种最好的注释了吧。
无论是什么样的开始，也不论是什么样的结局，未来，还是可以改变的。难道不是吗？
看完影片，我用心地记下了里面的一些精彩对白，虽然它们翻译得并不是很好，可丝毫也无法掩饰住那些对白里感人的穿透力
杀手朴义端着枪，在楼顶上翻译惠英的唇语时的台词，就让我的泪水夺眶而出。
“住手，住手，能看到这副画吗？给我带来多少幸福。这副画，不是我给你的吗？对不起，对不起，我没有认出来。但现在我知道了。你就是我一直等待的人。”
以及惠英对警察郑宇说，现在我不看你的脸也能把你画出来。
最后，当惠英的鲜血洒满雏菊花的油画时，那时背景响起的音乐歌词，更是令人感动。
“我梦寐以求的爱，原来就近在咫尺。
但我惘然不知，只是无言地望着你。
在这陌生城市里，
我日复一日绘画着爱，
期待着雏菊的芬芳，会随你骤然而来。
此刻虽然太迟，但我终于认得你。
我诚惶诚恐，害怕这份爱会骤然消失。
但我会再次相信，你会一直守侯着我。”
还有谁能记得，在这陌生城市里，我曾日复一日绘画着爱？ |
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发表于 2006-5-31 13:05:24
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