查尔斯·布朗：“对我来说，科幻更加重要”

astin

  查尔斯·布朗：“对我来说，科幻更加重要”

查尔斯·布朗（《轨迹》杂志前主编）

　　记者：我们知道，《轨迹》杂志会在每年7月的第四个周末颁发“轨迹奖”，作为杂志的前主编，您能跟我们谈谈这个奖项吗？
   查尔斯：设置这个奖项的目的不是为了测试你制造惊奇的本领，而是为了引起读者对书的关注。在美国，我们有一大批人写出源源不断的科幻作品，我们的这个奖是要颁给最好的科幻作品，每年我们都有成千上万的读者来投票。对这个奖项来说更重要的事件在每年的2月，我们会公布今年所有入选的书目，然后人们就这些书展开讨论，讨论的过程比评奖要更重要，因为在这段时间里，人们需要读很多书并且思考书上说的东西。要知道，科幻有三重的特质：不仅仅是艺术、文学，还是一种思想，如果认识到这些，那么思想是更典型的东西。要知道，艺术的优点在于使我们以不同的角度看待事物。艺术家经常从外部来看待和思考世界，我想这一点就是科幻做到的，我们的“轨迹奖”就是要给这些在这方面有新的见解的人。

　　记者：《轨迹》杂志针对的读者群是哪些人呢？
   查尔斯：几年前，我就知道做杂志的惟一方法就是做给自己看，把自己认为有意思的东西印出来，把自己发现的趣事写成文字，这就是你说的《轨迹》的读者的含义，如果你愿意，你就会继续读我们的杂志，如果说谁得到的满足最多，那就是我。

　　记者：但是如果读者和你的想法不一样，他们就不会继续读你们的杂志，对吗？
   查尔斯：这就是我的问题，我办这个杂志完全是为了满足自己，我太重优雅了。

　　记者：您认为现在的科幻作品中最流行的元素是什么？
   查尔斯：这个我在前面讲过，是奇点（singularity），是我们在宇宙中的位置。这是当代作家正在创造的科幻的新的进展，是我们尝试提供在作品里的一些新信息。很困难，因为世界每天都在变化。你上因特网的频率是多少呢？

　　记者：每天都上。
   查尔斯：很好，你可以一小时接着一小时地盯着网络，你必须了解世界正在发生什么，因为你已经成了它的一部分。很快，每个人就会看到一些科幻中的东西变成现实。现在所有拥有因特网的人，可能在几年后，眼球里就会装进一个因特网。这种东西正在逐渐产生，说不定要不了10年。那将是个很令人振奋的世界。

　　记者：给成年人和儿童读的科幻作品是否有所不同呢？
   查尔斯：儿童有儿童文学，给孩子们读的更多的是魔幻而非科幻，孩子总是渴望知道这个世界是什么，科幻对他们来说太难了。在中国，科幻成了给儿童教授科学知识的儿童文学，这并不好。

　　记者：您读过一些中国的科幻作品吗？
   查尔斯：是的，贝蒂和我曾经教过科幻课程，所以我们几年前见到了一些中国科幻作家，读了大量中国的科幻，并且把他们翻译成了英文，大概有7篇。

　　记者：您认为中国的科幻作品存在什么问题吗？
   查尔斯：我认为中国科幻的问题在于它还处于变革意识的阶段，还处在我们几十年前的那个位置，中国的科幻会慢慢赶上的，但这需要很长的时间，因为读者们需要变得更加专业，写作方面也需要更加成熟，这会花很长时间。上世纪80年代的科幻要做得比90年代的好，90年代的科幻停滞不前，我也不知道为什么，90年代的成就很少，情况在变坏，近来的大部分中国科幻小说我都没有读，每个人都给我一本书作为礼物，我们将会努力翻译它们，因为我们办公室里的大部分人不会说汉语。

　　记者：作为读者和观众，您更喜欢科幻小说还是科幻电影？
   查尔斯：我不喜欢科幻电影，电影和书没有任何关系，电影讲的都是二三十年前的书里讲的东西。由于科幻小说的特点，由于它提出的问题只能在很小的圈子里被讨论，使得它不可能成为流行的文学。这样很好，要知道我们需要影响多少人才能改变世界呢？只需要对一个人产生影响而已，改变世界的事并不需要全人类一起做，只需要用科幻影响很少人就可以完成这种改变。在30年代有一种思潮，科幻作品的一支也加入了这种思潮中，并且它们成功了，它们对世界和宇宙的本质提问，在上世纪50年代，科幻作品大多在讲星际旅行，那个时代读这些科幻的一代孩子最后都成了太空旅行的工程师。现在，科幻作品在讲使人类自身改变的生物科技，读这些科幻作品的人们将成为改变我们的人。

　　记者：您认为科幻和科普的关系是怎样的呢？
   查尔斯：科普讲的是真实的世界，它讲的是正在发生的事情，这是非常重要的。但科幻讲的是科学影响我们的事，幻想作品比非幻想作品要更加有用，它向你展示了会影响你的事物，如果你读科幻，你就会离真相更进一步，如果你读科学作品，你就会更接近现实，但是真相不是实际上的东西，真相是我们对世界的定义，所以对我来说，科幻更加重要。

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  查尔斯·布朗：“对我来说，科幻更加重要”

查尔斯·布朗（《轨迹》杂志前主编）

　　记者：我们知道，《轨迹》杂志会在每年7月的第四个周末颁发“轨迹奖”，作为杂志的前主编，您能跟我们谈谈这个奖项吗？
   查尔斯：设置这个奖项的目的不是为了测试你制造惊奇的本领，而是为了引起读者对书的关注。在美国，我们有一大批人写出源源不断的科幻作品，我们的这个奖是要颁给最好的科幻作品，每年我们都有成千上万的读者来投票。对这个奖项来说更重要的事件在每年的2月，我们会公布今年所有入选的书目，然后人们就这些书展开讨论，讨论的过程比评奖要更重要，因为在这段时间里，人们需要读很多书并且思考书上说的东西。要知道，科幻有三重的特质：不仅仅是艺术、文学，还是一种思想，如果认识到这些，那么思想是更典型的东西。要知道，艺术的优点在于使我们以不同的角度看待事物。艺术家经常从外部来看待和思考世界，我想这一点就是科幻做到的，我们的“轨迹奖”就是要给这些在这方面有新的见解的人。

　　记者：《轨迹》杂志针对的读者群是哪些人呢？
   查尔斯：几年前，我就知道做杂志的惟一方法就是做给自己看，把自己认为有意思的东西印出来，把自己发现的趣事写成文字，这就是你说的《轨迹》的读者的含义，如果你愿意，你就会继续读我们的杂志，如果说谁得到的满足最多，那就是我。

　　记者：但是如果读者和你的想法不一样，他们就不会继续读你们的杂志，对吗？
   查尔斯：这就是我的问题，我办这个杂志完全是为了满足自己，我太重优雅了。

　　记者：您认为现在的科幻作品中最流行的元素是什么？
   查尔斯：这个我在前面讲过，是奇点（singularity），是我们在宇宙中的位置。这是当代作家正在创造的科幻的新的进展，是我们尝试提供在作品里的一些新信息。很困难，因为世界每天都在变化。你上因特网的频率是多少呢？

　　记者：每天都上。
   查尔斯：很好，你可以一小时接着一小时地盯着网络，你必须了解世界正在发生什么，因为你已经成了它的一部分。很快，每个人就会看到一些科幻中的东西变成现实。现在所有拥有因特网的人，可能在几年后，眼球里就会装进一个因特网。这种东西正在逐渐产生，说不定要不了10年。那将是个很令人振奋的世界。

　　记者：给成年人和儿童读的科幻作品是否有所不同呢？
   查尔斯：儿童有儿童文学，给孩子们读的更多的是魔幻而非科幻，孩子总是渴望知道这个世界是什么，科幻对他们来说太难了。在中国，科幻成了给儿童教授科学知识的儿童文学，这并不好。

　　记者：您读过一些中国的科幻作品吗？
   查尔斯：是的，贝蒂和我曾经教过科幻课程，所以我们几年前见到了一些中国科幻作家，读了大量中国的科幻，并且把他们翻译成了英文，大概有7篇。

　　记者：您认为中国的科幻作品存在什么问题吗？
   查尔斯：我认为中国科幻的问题在于它还处于变革意识的阶段，还处在我们几十年前的那个位置，中国的科幻会慢慢赶上的，但这需要很长的时间，因为读者们需要变得更加专业，写作方面也需要更加成熟，这会花很长时间。上世纪80年代的科幻要做得比90年代的好，90年代的科幻停滞不前，我也不知道为什么，90年代的成就很少，情况在变坏，近来的大部分中国科幻小说我都没有读，每个人都给我一本书作为礼物，我们将会努力翻译它们，因为我们办公室里的大部分人不会说汉语。

　　记者：作为读者和观众，您更喜欢科幻小说还是科幻电影？
   查尔斯：我不喜欢科幻电影，电影和书没有任何关系，电影讲的都是二三十年前的书里讲的东西。由于科幻小说的特点，由于它提出的问题只能在很小的圈子里被讨论，使得它不可能成为流行的文学。这样很好，要知道我们需要影响多少人才能改变世界呢？只需要对一个人产生影响而已，改变世界的事并不需要全人类一起做，只需要用科幻影响很少人就可以完成这种改变。在30年代有一种思潮，科幻作品的一支也加入了这种思潮中，并且它们成功了，它们对世界和宇宙的本质提问，在上世纪50年代，科幻作品大多在讲星际旅行，那个时代读这些科幻的一代孩子最后都成了太空旅行的工程师。现在，科幻作品在讲使人类自身改变的生物科技，读这些科幻作品的人们将成为改变我们的人。

　　记者：您认为科幻和科普的关系是怎样的呢？
   查尔斯：科普讲的是真实的世界，它讲的是正在发生的事情，这是非常重要的。但科幻讲的是科学影响我们的事，幻想作品比非幻想作品要更加有用，它向你展示了会影响你的事物，如果你读科幻，你就会离真相更进一步，如果你读科学作品，你就会更接近现实，但是真相不是实际上的东西，真相是我们对世界的定义，所以对我来说，科幻更加重要。